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    上海婚礼音响搭建公司

    更新时间:2020-09-11   浏览数:8
    所属行业:生活服务 租赁 音响灯光租赁
    发货地址:上海市奉贤区  
    产品规格:
    产品数量:9999.00个
    包装说明:
    单 价:面议
    音响没有声音怎么回事 如何保养音响呢
    音箱是很多家庭都有的,能为我们日常生活带来娱乐,许多人在使用音箱时都会遇到或大或小的问题,常见的就是音响突然没有声音了,那么音响没有声音是怎么事,有哪些原因导致的呢?怎么解决呢?如何保养音响呢?让我们一起来学习吧!
    音响没有声音怎么回事:
    1、插座接触不良、信号线接触不良都会导致音响没有声音,遇到这个情况建议要检查音响的通电和各个信号线是否接触良好。
    2、音响没有声音可能是电容坏了或是功放管烧了,有些时一个通道没有声音,这个应该是内部电路的问题,建议在平时使用中要特别注意,当然设备本身不稳定也是原因之一。
    3、音响没有声音还有可能是功放音量电位器接触不好、左右声道不平衡、保护功能太频繁、后面板工作转换开关接触不好及信号插口等等问题引起的,总的来说,功放是音响系统中容易发生故障的电器设备。
    4、如果喇叭有问题肯定也会导致音响没有声音的,这时候我们要观察一下喇叭是否烧坏等。还有看一下接线口的线端是否老化了,引起接触不良,注意平时使用中不要经常搬动音响。

    如何保养音响呢:
    1、防止尘土与音箱接触
    大家都知道灰尘是电器的天敌,具有很强的杀伤力,甚至会给音箱等电器带来致命的灾难,虽说音箱的设计较为密闭,但是在摆放时也要保证不被灰尘袭扰。尤其是汽车音箱在使用中更是要注意这一点。
    2、使用吸尘器使音箱保洁
    平时在清洁音箱时,特别是打扫到喇叭时,首先要将电源关闭,千万不能用水清洗,建议采用吸尘器轻轻地在喇叭上吸,这样就可以清除大部分的灰尘了。

    3、防潮、防潮
    潮湿会使音箱喇叭在振动过程中发生振膜老化现象,不仅降低了音质还会加剧喇叭软胶圈便的老化破烂,如是有金属配件的话,还会造成腐蚀生锈等。所以平时使用音箱要注意防潮,建议将音箱放置通风好、干燥的地方,不要让阳光直射到,不用时可以在上面套个袋子,还可以每天都放点音乐,这样可以让它产生热量。
    4、开关需注意
    平时在开关音箱时要注意,不要一瞬间就将声音开到,否则会很容易将音箱击破,打开时先将声音减小,慢慢调大,给音箱一个缓冲的过程。同进也能延长音箱的使用寿命。
    文章小结:以上就是为大家介绍的音响没有声音怎么回事 和如何保养音响呢的相关问题,希望通过文章中对于音响的相关内容介绍,能为大家带来一些帮助,后期如果还需要了解更多的相关知识,
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    音响出租价格是多少 音响出租要注意什么
    众所周知,音响出租是社会上比较热门的一种行业,因为,举办婚礼、商展、演出活动等都必须要用到音响设备,那么,音响出租价格是多少呢?下面我们就来详细介绍一下:音响出租价格是多少以及音响出租要注意什么?希望可以给你们一些帮助和启示!
    音响出租价格是多少:
    音响出租价格是多少呢?其实,这并没有统一的标准,而是要看东西多少来决定,比如:在一般情况下,二对十五寸的JBL主音箱,一对十寸返听音箱,一套8-10支的话筒以及周边设备,出租价格一般在3500-4000元左右,若是要加上舞台灯光的话,则需要8000-10000元左右。因此,在选择时,要根据自己的需求和经济条件进行选择,切勿更风、攀比,以免给自己造成不必要的经济损失,这样就得不偿失了。
    音响出租要注意什么:
    1、音响出租要注意什么---使用频率
    在出租时,要先看使用的频率,而一般会议、婚宴、聚会等,酒店都有配备音响或视频设备等。
    2、音响出租要注意什么---磨损程度
    在出租时,要看磨损情况,比如:在使用话筒、音响、视频设备以及投影机灯炮等设备,很容易因为搬运或环境改变而加速设备的老化。此外,其他视频设备在连接或搬运时,同意会加速的老化,因此,在出租时,要将设备磨损的成本计算在出租的价格中,这样才不会亏本。

    三、音响出租要注意什么---成本
    1、在出租时,要看成本,一般酒店的音响设备档次都比较高,可满足人们对高设备的需要。
    2、一层设备在使用时,消耗的电量大约为8000W,而三层设备使用时消耗的电量大约为4000W。平常活动设备的布置、彩排、完成大约要5-6个小时,若有大型活动,时间还会加长,因此,产生的人工成本大约是设备使用时长的2到4倍,大约为10-20小时,用于设备调试,现场跟踪,现场调试,后期撤场,设备维护等。

    文章总结:音响出租价格是多少以及音响出租要注意什么的相关知识就介绍到这里了,在出租音响时,一定要根据使用频率、设备损坏程度以及投入成本进行定价,或是参考市场价格进行定价,这样才不会吃亏上当。
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    「会议音响灯光安装】会议音响灯光装修的基本要求是什么?
    会议音响装修基本要求
    声音的丰满度
    丰满度是指在厅堂内听音时,由于各界面的反射声而对直达声所起的增强和烘托作用。一个声学设计好的厅堂,其音质给人的感觉应该是厚实、圆润、温暖且富有弹性,有一种亲切感。因此,我们力求使本多功能厅的电扩声系统在满场工作时,从声学角度来讲,要有足够的响度和亮度,中高频声音适当,亮而不刺,中低频能量充足,瞬态响应好。
    声音的明亮、清晰
    声音的明亮、清晰主要是指声音中高频成分较多,且衰减较慢,有丰富的高阶谐音。这对语言的表达和表现音乐的层次大有助益,给观众的感觉就是清澈、透亮,恰似一谭清水,一望到底。
    声能分布均匀
    整个厅堂内各点声能分布均匀,即声场分布均匀,可保证各区域内听众听到的响度基本一致。声场均匀的厅堂中,声压级与小声压级之差不超过6dB,声压级(或小声压级)与平均声压级之差不超过3dB。在音质设计时,采取下列措施可使声音得到充分扩散,声能分布也就比较均匀。
    合适的混响时间
    厅堂音质的好坏与混响时间关系很大。混响时间选择得合适,能提高语言清晰度和音色丰满度。近次反射声有助于加强直达声,特别是大厅内来自侧墙的反射声,对声音的空间感和洪亮感起重要作用。在大型厅堂中,可利用近次反射声使声场均匀。
    噪声与反馈的控制
    在厅堂扩声系统的设计中,令人的就是系统的本底噪声和话筒的反馈回授,就建声方面而言,由于标的场所为不规则长方体,极易形成简正驻波的生成条件,因此我们建议业主应充分考虑在厅堂装修时尽量采用建声材料设计,使用适当吸声系数的表面装饰物,以获取适度的早期反射声,避免有害反射声,减小声反馈的声场条件。
    会议灯光系统设计要求
    会议室的灯光设计对于获得满意的视觉效果是一个很关键的因素。设计良好的会议室除了可提供参加会议人员舒适的开会环境外,更可以实现较好的临场感,提高会议的效果。同时灯光照度是会议室的一个基本的必要条件,由于会议时间的不确定性和各系统对光线的特殊要求,应尽可能避免自然光而使用人工光源。会议室的门窗需用深色窗帘遮挡。如果人正坐在会议室明亮灯光下,那么打在他们脸上的灯光将很少甚至没有,明亮的灯光还将导致脸上产生明显的阴影。故灯光的布置必须合理,光源的人视觉应无不良影响(无刺眼感觉),同时光线分布在人脸上应该均匀。
    多媒体会议灯光照度要求
    会议室光源应该对人眼视觉无不良影响。因此选择三基色灯较为适宜。同时会议室照度要求规定如下:
    A)为了确保正确的图像色调及摄像机的自平衡,规定照射在与会者脸部的光是均匀的,照度应不低于500lux。监视器、投影电视附近的照度为50-80lux,应避免直射光。
    B)灯光的方向比灯光的强度更为重要,为灯光安装漫射透镜,可以使光照充分漫射,使与会者脸上有均匀光照。
    多媒体会议灯光安装、布局要求
    三基色灯一般安装在会议室天花板上,要在天花板上安装L型框架,灯管安装在L型框架拐角处,使灯光不直接照射到物体及与会者,而依靠天花板对灯光的反射、散射照亮会议室。避免阳光直射到物体、背景及镜头上。光线弱时建议采用辅助灯光,但要避免直射。辅助灯光,使用日光型灯光。避免从顶部或窗外来的顶光、侧光直接照射,此种照射会直接导致阴影。建议使用间接光源或从平整的墙体反射的较为柔和的光线。
    为了防止颜色对人物摄像产生的夺光和反光效应,背景墙应进行单独设计,采用均匀的浅颜色,通常多采用米色或灰色,不宜使用画幅,禁止使用强烈对比的混乱色彩,以方便摄像机镜头光圈设置。
    房间的其他三面墙壁、地板、天花板等均应与背景墙的颜色相匹配,忌用黑或鲜艳色彩的饱和色,通常采用浅蓝色、浅灰色等。每面墙都不适宜用复杂的图案或挂复杂的画幅,以免摄像机或变焦时图像产生模糊现象,同时增加编码开销。将窗户密封或者安装茶色玻璃,也可以挂厚布窗帘以防止阳光直射设备。
    会议系统装修要求
    会议室/教室内布置应大方而简朴,能逼真地反映现场人物和会议环境,使与会者有临场感、一体感以达到视觉、语言交流的良好效果。
    会议室/教室中传送的图像包括人物、景物、图表、文字等,应清晰可辨。会议室/教室内应保持适宜的温度、湿度、空气流通度,使与会者感到舒适、自然。为了确保图像的观看效果和防止颜色对人物摄像产生的“夺目”或“反光”效果,背景墙应采取单一均匀的浅颜色。而会议室其它墙壁、桌布、地毯、天花板等应与背景墙相匹配,背景墙不宜使用画幅。建议桌椅及墙壁采用浅驼色或浅青蓝色。椅子不宜采用沙发式,也不宜采用高靠背,避免挡住后面的与会者。
    影响画面质量的一大因素,是会场四周的景物和颜色,以及桌椅的色调。一般忌用“白色”、“黑色”之类的色调,这两种颜色对人体将产生“反光”及“夺光”的不良效应。所以无论墙壁四周、桌椅均采用浅调较为适宜,如墙壁四周米,浅绿,桌椅浅咖啡色等,南方宜用冷色,北方宜用暖色。对摄像背景(被摄人物背后的墙)不宜挂有山水画等景物,否则将增加摄像对象的信息量,不利于图像质量的提高。
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    舞台音响,束影带你了解舞台音响设备小常识

    舞台音响,束影带你了解舞台音响设备小常识,相信大多看看见过音响,也玩过音响,那有多少人知道使用舞台音响小常识呢?下面就让束影小编带大家认识下舞台音响设备小常识?
    音响设备小常识,什么是激励器
    激励器是一种谐波发声器,它利用人类的心理声学特性来修改和美化声音信号。通过在声音等方法中加入高频谐波成分,可以提高音质,音色,提高声音的穿透力,增加声音的空间感。现代激励器不仅可以产生高频谐波,还具有低频扩展和音乐风格的功能,使低音效果更加完美,音乐更具表现力。使用激励器来提高清晰度,清晰度和表现力。使声音更舒适愉快,减轻疲劳,增加响度。虽然激励器仅为声音增加了约0.5 dB的谐波,但实际上听起来音量增加了大约10 dB。它可以增加声音的声响度,声像的立体感,以及声音分离的增加;改善声音的位置和层次感,并改善重放声音的音质和磁带的再现率。因为声音信号在传输和记录过程中会丢失高频谐波分量,并导致高频噪声。此时,前者用激励器补偿信号,后者用滤波器滤除高频噪声,然后创建高音调分量以确保播放质量。执行器的调整需要声音工程师区分系统的音质和音色,然后根据主观听力评估进行调整。
    音响设备小常识,什么是均衡器
    均衡器是一种可以分别调节各种频率成分号放大量的电子设备,通过对各种不同频率的号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷,补偿和修饰各种声源及其它特殊作用,一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率号分别进行调节。均衡器分为三类:图示均衡器,参量均衡器和房间均衡器。
    1.图示均衡器:亦称图表均衡器,通过面板上推拉键的分布,可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线,各个频率的提升和衰减情况一目了然,它采用恒定Q值技术,每个频点设有一个推拉电位器,无论提升或衰减某频率,滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节。这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布,使用在一般场合下,15段均衡器是2/3倍频程均衡器,使用在专业扩声上,31段均衡器是1/3倍频程均衡器,多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下,图示均衡器结构简单,直观明了,故在专业音响中应用非常广泛。
    2.参量均衡器:亦称参数均衡器,对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器,多附设在调音台上,但也有的参量均衡器,调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等,可以美化(包括丑化)和修饰声音,使声音(或音乐)风格更加鲜明突出,丰富多彩达到所需要的艺术效果。
    3.房间均衡器,用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器,由于装饰材料对不同频率的吸收(或反射)量不同以及简正共振的影响造成声染色,所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。频段分得越细,调节的峰越尖锐,即Q值(品质因数)越高,调节时补偿得越细致,频段分的越粗则调节的峰就比较宽,当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。
    音响设备小常识,什么是分频器:
    分频器是指将不同频段的声音信号区分开来,分别给于放大,然后送到相应频段的扬声器中再进行重放。在高质量声音重放时,需要进行电子分频处理。
    它可分为两种:(1)功率分频器:位于功率放大器之后,设置在音箱内,通过LC滤波网络,将功率放大器输出的功率音频信号分为低音,中音和高音,分别送至各自扬声器。连接简单,使用方便,但消耗功率,出现音频谷点,产生交叉失真,它的参数与扬声器阻抗有的直接关系,而扬声器的阻抗又是频率的函数,与标称值偏离较大,因此误差也较大,不利于调整。
    (2)电子分频器:将音频弱信号进行分频的设备,位于功率放大器前,分频后再用各自的功率放大器,把每一个音频频段信号给予放大,然后分别送到相应的扬声器单元。因电流较小故可用较小功率的电子有源滤波器实现,调整较容易,减少功率损耗,及扬声器单元之间的干扰。使得信号损失小,音质好。但此方式每路要用的功率放大器,成本高,电路结构复杂,运用于专业扩声系统。
    舞台音响设备小常识,什么是压缩限幅器
    压缩限幅器是压缩器和限幅器的统称。它是音频信号的一种处理设备,可以将音频号的动态进行压缩或进行限制。压缩器为可变增益放大器,其放大倍数(增益)可以随输入信号的强弱而自动变化,是成反比的。当输入信号达到一定程度(阈值也称临界值)时,输出信号随输入信号的增加而增加,这种情况称为压缩(Compressor);不再增加则称为限制(Limiter)。过去的压限器采用硬拐点(Hard-knee)技术,输入信号一达到阈值。增益就立即减少,这样就会出现信号在拐点(增益变化的转折点)处动态突变现象,使人耳明显地感觉到强信号被突然压缩的现象。为了解决这一不足,现代新型压限器采用了软拐点(soft-knee)技术,这种压限器在阈值前后的压缩比变化是平衡的,渐变的,使压缩变化难以察觉,音质进一步提高。压限器在录音过程中可以使乐器和歌唱者的音量保持一定的平衡;保证各种信号强度的均衡。有时也用来消除歌唱者的口齿声,或利用改变压缩和释放时间,产生声音由小变大的“反转声”特殊效果。在广播系统中是用它来压缩较大动态范围的节目信号在防止调制失真和防止发射机过载的前提下,提高平均发射电平。在歌舞厅的扩声系统中,压限器是将信号通过压缩在保持原节目的风貌下,降低音乐的动态,以满足扩声系统和艺术活动的要求。虽然压限器有多种用途,现代压缩器普通采用了软拐点等新技术,可进一步减小压限器的压缩器的,但是并不意味着压限器对音质的破坏作用就已不复存在了。所以,在扩声系统中,不要滥用压限器,即使要用也应该慎用减少用压限器对信号进行处理。这不仅是保护功放、音箱的需要,也是对改善音质的需要。
    -/gjiajj/-

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